「アルフレド・ジャー　あなたと私、そして世界のすべての人たち」（東京オペラシティ アートギャラリー）開幕レポート。遠くの悲劇を、私はどう見るのか

展示室Eの風景より、《明日は明日の陽が昇る》（2025）

プレスビューに登場したアルフレド・ジャー。報道陣に向けて、展覧会の趣旨や自身の制作理念を、身振り手振りを交えながら語った

展示室Aの風景より、左から《今は火だ》（1988）、《彼らにも考えがある》（2012）、《アメリカのためのロゴ》（1987）

展示室Aの風景より、《アメリカのためのロゴ》（1987）

展示室Bの風景より、「ゴールド・イン・ザ・モーニング」シリーズ。右（1985 / 2007）は、ジャーが撮影した金鉱の写真群を鏡に写した作品

展示室Cの風景より、《エウロパ》（1994）

展示室Cの風景より、《エウロパ》（1994、部分）。炎の裏側では、現地の人々の状況を伝えている

展示室Dの風景より、《サウンド・オブ・サイレンス》（2006）

展示室Dの風景より、《サウンド・オブ・サイレンス》（2006）。ボックス内には、入り口のランプが緑色になったときにのみ入ることができる

展示室Eの風景より、《明日は明日の陽が昇る》（2025）。作品に近づくと、日本国旗にうっすらと星条旗が映り込む

展示室Eの風景より、《ヒロシマ、ヒロシマ》（2023）。原爆投下の標的となった橋を指し示すアルフレド・ジャー。本作は、飛行禁止区域である原爆ドーム上空において、ドローン撮影として初めて正式に許可が下りた事例となった

展示室Eの風景より、《ヒロシマ、ヒロシマ》（2023）。原爆ドームを真上からとらえたこの映像は、原子力爆弾の視点を想起させ、人間の責任を問いかけるものだとジャーは語る。映像の終盤にはスクリーンが上昇し、大きな音とともに風が吹き抜ける