戦後日本の女性美術家たちは何を「解放」したのか？　ルクセンブルクのムダムでの「Kaihō」展をレポート

第4章「Self-Discovery（自己の発見）」の展示風景より

展示風景より。絵画、彫刻、陶芸、写真、映像、パフォーマンス、インスタレーションなど、多岐にわたる作品が紹介されている

左から芥川紗織《女（I）》《女（B）》（いずれも1955）

第1章「Witnessing History（歴史を目撃する）」の展示風景より、左は丸木俊と丸木位里による《原爆の図 第2部 火》（1950）

展示風景より、中央は富山妙子《Illusions of Cherry Blossoms II》（1997）

展示風景より、左の壁面は石川真生の写真作品群

壁面：左から田中敦子《Untitled》（1964）、《Work》（1963）。床のインスタレーションは同氏《Work (Bell)》（1955/2000）

大竹富江と吉川静子の抽象作品

右の壁面の作品は、岸本清子《Erotical Girls - Pansy》（1983／右）、《Erotical Girls - Dogtooth Violet》（1983／左）

第4章「Self-Discovery（自己の発見）」の展示風景より

右は中谷芙二子《風にのって一本の線を引こう》（1973）。左は宮本和子のインスタレーション

展示風景より、手前の彫刻は三上晴子の作品

左は久保田成子《ナイアガラの滝I》（1985–87）