冨安由真が見た「ロン・ミュエク」（森美術館）。リアルの位相の交錯が生む、観客に残された余白

ロン・ミュエク《イン・ベッド》（2009）と冨安由真。「素材はリアルなスケールのままで、モチーフのサイズが拡大されている。そこにリアルさと違和感が同居しています」

ロン・ミュエク《枝を持つ女》（2009）と冨安

冨安由真「KAAT EXHIBITION 2020 冨安由真展｜漂泊する幻影」（2021）展示風景　Photo by Masanobu Nishino

ロン・ミュエク《エンジェル》（1997）ミクストメディア　110×87×81cm　個人蔵 　展示風景：「ロン・ミュエク」（森美術館、東京、2026）

ロン・ミュエク《買い物中の女》（2013）ミクストメディア　113×46×30cm　所蔵：タデウス・ロパック（ロンドン・パリ・ザルツブルク・ミラノ・ソウル）　展示風景：「ロン・ミュエク」（韓国国立現代美術館ソウル館、2025）　撮影：ナム・キヨン　画像提供：カルティエ現代美術財団、韓国国立現代美術館　ミュエクが実際に目にした親子をモチーフにしているという

ロン・ミュエク《マス》（2016）と冨安。「すべてが同じようでいて、微妙に色調を変えていますね。リアルな造形ですが、いっぽうで重量が軽いことも伝わってくる質感があります」

ロン・ミュエク《ダーク・プレイス》（2018）　ミクストメディア　140×90×75cm　ZAMU　 展示風景：「ロン・ミュエク」（森美術館、東京、2026）　顔の造形が浮かび上がってくるよう、綿密な照明設計が施されている